《醬園弄》票房口碑雙輸，陳可辛討好不了“大女主”？章子怡
作者: 小錢 2025-07-04 00:01:26
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李尋歡編輯|糖炒山楂“從影片到照片，盡力了。”6月27日，在轉(zhuǎn)發(fā)《嘉人》7月刊封面時(shí)，章子怡如此說道。這已經(jīng)不是章子怡第一次對《醬園弄·懸案》（下稱《醬園弄》）表示不滿。早在去年戛納期間，章子怡就在發(fā)布會上對陳可辛翻白眼，吐槽他剪了自己一段非常精彩的戲。從影片中章子怡的表現(xiàn)來看，她的確稱得上“盡力了”。但可惜的是，不管是專業(yè)影評人還是普通觀眾，絕大多數(shù)都對這部回爐重造，分成上下部上映的《醬園弄》（上）不滿意。上映11天，票房3.38億，預(yù)計(jì)總票房4億左右，能在2025年度上半年的票房排行榜中排進(jìn)前十，這一成績已然算是不錯。但從陳可辛最初對“醬園弄?dú)⒎虬浮庇信d趣，到打算把它制作成流媒體劇集，再到現(xiàn)如今歡喜傳媒主投的電影版《醬園弄》，歷時(shí)已有七年之久。時(shí)間戰(zhàn)線過長的另一面，是眾星云集、片酬不菲、宣發(fā)成本居高不下。以《醬園弄》這種量級的投資和演員陣容來看，不拿個(gè)10億+都是板上釘釘?shù)馁r。
更何況，該片不僅票房不及預(yù)期，評分也低到離譜：豆瓣開分5.9后，進(jìn)一步降到了5.8。對于行業(yè)來說，《醬園弄》從投資立項(xiàng)，到正式拍攝，再到后期宣發(fā)，以及電影上映后的輿情，都是非常值得研究的一個(gè)典型案例，它是無數(shù)大片的縮影，也是當(dāng)下影視行業(yè)窘境的一個(gè)反光鏡。讀懂《醬園弄》的失利，至關(guān)重要。
獎項(xiàng)與票房兩手抓，但兩手都沒硬用導(dǎo)演王晶的話說：“他（陳可辛）那么多年都是這樣，又想要獎項(xiàng)，可是又不放棄賣座，所以經(jīng)常就卡在中間了。他喜歡大牌演員去保護(hù)自己這個(gè)戲，覺得會因?yàn)檫@些大牌有觀眾進(jìn)來看，可是大牌多并不等于戲好看，適合的人演才好看。”從早年間的《甜蜜蜜》《如果·愛》《投名狀》，到最近幾年的《親愛的》《奪冠》《獨(dú)自上場》，陳可辛都延續(xù)了眾星云集的路數(shù)，此次《醬園弄》也不例外：章子怡、王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、楊冪、大鵬、李現(xiàn)（按演員出場順序排序），被網(wǎng)友們戲稱這不是《醬園弄》，而是“醬園大弄”。盡管《醬園弄》是按演員們的出場順序排序，但未上映時(shí)，演員們還是就此問題撕了不止一輪。熱搜上，今天“趙麗穎女二”，明天“楊冪女二”，后天她們又成了“客串”，引得央視下場評論此種風(fēng)氣不可取后，才算是消停下來。等到上映后，演員們的星光固然在一定程度上成為了票房助力，比如首日票房9000萬，是春節(jié)檔以來的電影單日票房最高。但被演員陣容吸引來的不止普通觀眾，還有演員們的粉絲。相比于他們在票房上的貢獻(xiàn)，“累贅”的屬性要更重一些。因?yàn)樗麄儽绕胀ㄓ^眾更愛在社交媒體上發(fā)言，并非要爭個(gè)你死我活、高低貴賤。微博也好、豆瓣也罷，打開評論區(qū)，趙麗穎日常被控訴，諸如“趙麗穎粉絲又開始了，連宣發(fā)都不參與，也好意思……”“整個(gè)《醬園弄》趙麗穎演的最差”，楊冪也經(jīng)常被諷刺，“楊冪最佳？別逗我笑了”“是誰拿了三把金掃帚？好難猜啊”。以上種種，不僅對潛在觀眾產(chǎn)生不好的影響，也直接為《醬園弄》開分5.9作出了“突出貢獻(xiàn)”，并進(jìn)一步影響潛在觀眾們買票的想法。一部電影的票房或口碑不好，原因是多種多樣的。比如票房不好，可能是影片類型不吸引人、宣發(fā)不夠到位，口碑不好，可能是宣發(fā)錯位、觀眾審美趣味發(fā)生變化。但要是票房、口碑同時(shí)不好，那就意味著不僅有以上可能，還有個(gè)最大的問題：電影本身的質(zhì)量不行。從成片看，章子怡當(dāng)初吐槽自己被陳可辛剪掉的那段戲，便是她被強(qiáng)迫與野豬廝殺。平心而論，她在這場戲里表現(xiàn)出的可憐小狗被打罵的柔弱感、示弱感，以及平靜面孔下的瘋狂感，都足夠戳心，也足夠令人后怕。與雷佳音飾演的警察局長薛至武的對峙，還有大塊頭的閃回戲份，都進(jìn)一步加強(qiáng)了戲劇張力。可以很確定地說，單論表演、攝影、打光、場面調(diào)度，《醬園弄》都足夠優(yōu)秀，所有主要演員都展現(xiàn)出了自己不俗的演技，結(jié)尾處范偉的亮相，也讓人對《醬園弄（下）》充滿了期待。但一部電影，不是一兩場的戲份足夠好，就能挽回觀眾觀感的。就《醬園弄》的內(nèi)容層面而言，最大的槽點(diǎn)有三個(gè)。第一，自然是一部主打“殺夫”的懸疑電影，沒有交代足夠的殺夫動機(jī)，沒有展現(xiàn)足夠的人物弧光。
一部三小時(shí)（或更多）當(dāng)然太長了，但分成上下部后，陳可辛選擇落幕的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，也讓《醬園弄》不足以構(gòu)成一個(gè)完整的故事，這對迫切想知道結(jié)局的觀眾來說，是相當(dāng)致命的。第二，不管是擺在明面上的主創(chuàng)陣容，還是或主動或被動的宣發(fā)，都讓觀眾對《醬園弄》充滿了期待。如果該片有《甜蜜蜜》的質(zhì)量（或稍差），自然一切都好說，但可惜的是，該片在陳可辛的作品序列里是最平庸的那一類，并不能滿足觀眾們的心理預(yù)期。
第三，則是“虐女”。洶涌的負(fù)面輿情會毀了電影嗎？從社交平臺上觀眾和媒體們的反饋，尤其是各路媒體、大V、大UP主們的反饋來看，《醬園弄》毀就毀在“虐女”上，這也是為何，有一些媒體甚至呼吁中國觀眾集體抵制《醬園弄》。
依此而言，《醬園弄》很冤枉。因?yàn)椴还苁菑念A(yù)告片，還是從各種物料上，《醬園弄》都直接呈現(xiàn)（或預(yù)示）了詹周氏要遭受的謾罵、毆打。觀眾們也很無奈。他們?nèi)タ匆徊恐鞔虼笈鳌⒎质傅摹芭灾髁x電影”，更多是為了滿足視覺奇觀，滿足心理刺激，想知曉一個(gè)女性是為何、如何完成“殺夫”舉動并分尸的，想知道陳可辛能把女性主義電影拍成什么樣，想看章子怡再次飾演大女主，能不能有昔日玉嬌龍、宮二等經(jīng)典角色的風(fēng)采。但可惜，這些內(nèi)容在《醬園弄》中都沒有。反之，陳可辛如王晶所說，獎項(xiàng)、票房都想要，他在《醬園弄》中大幅增加了時(shí)代背景，并讓雷佳音的戲份幾乎與章子怡持平，甚至猶有過之。而薛至武警察局長的身份，上位者的地位，對他人動輒打罵的態(tài)度，對詹周氏的欺辱、不屑，想要維持自己統(tǒng)治地位的強(qiáng)烈欲望，想要打服她（和她所處的社會）而不得的恐懼感，都讓以女性觀眾為主的不適感進(jìn)一步提升。從這一角度而言，《醬園弄》和觀眾有一個(gè)明顯的內(nèi)容預(yù)期錯位，而陳可辛則要背一口大鍋。
由此引出的問題是，《醬園弄》“虐女”了嗎？如果謾罵、毆打是虐女，那么答案顯而易見：是。但以同樣的角度出發(fā)，詹周氏將大塊頭大卸不止八塊，讓王傳君成為第二個(gè)出場，但出場方式血跡滲出地板滴到樓下，而后被包在一塊破布里，難道一種不是更過分的“虐男”嗎？為什么只有“虐女”成為了負(fù)面輿情？因?yàn)橛^眾們對《醬園弄》“虐女”的審判，其實(shí)在很大程度上與《醬園弄》無關(guān)。觀眾們只是想看自己“預(yù)想”中的《醬園弄》，如果它沒有達(dá)到自己的預(yù)想，那就把它當(dāng)成一個(gè)靶子，對它進(jìn)行審判，對男導(dǎo)演進(jìn)行審判，并借此宣泄女性在社會上遭遇的不公正待遇。而相比于《醬園弄》，如《我的丑娘》一般影視劇，危害則要更大，但后者鮮有人提及。虐女引發(fā)出的下一個(gè)問題是，《醬園弄》有沒有必要呈現(xiàn)出如此多的毆打戲份？這問題即使沒看過片也能回答：在任何一個(gè)時(shí)代，任何一個(gè)性別的正常人那里，如果不是被另一個(gè)人欺辱到無法忍受，并無法逃離，是不會拿起武器殺人并分尸的。當(dāng)法律成為空談，緊急避險(xiǎn)的行為在道德上并沒有多少過錯可以指摘。這無關(guān)性別，而是關(guān)乎最基本的生存需要。但《醬園弄》壞就壞在選擇用上下部上映的方式，導(dǎo)致該片“虐女”之后，卻不大力呈現(xiàn)女性對男性的反殺。這對今天的部分觀眾來說，是無法接受的。反面例子則是《墨雨云間》《消失的她》。前者用大篇幅展現(xiàn)了薛芳菲的復(fù)仇史，后者則讓陳麥聯(lián)合一眾朋友，讓殺害妻子李木子的何非，付出了沉痛的代價(jià)，最終一個(gè)成為2024年大爆款劇集，一個(gè)坐擁35億+的票房。一些媒體痛罵《醬園弄》，呼喚觀眾抵制《醬園弄》之余，還在呼喚如《好東西》《還有明天》一般真正優(yōu)秀的女性主義電影，呼喚全女班底拍女性題材。但為什么不是所有的女性題材都能得到如此量級的自來水以及票房？全女班底，又是否真一定能拍出好的女性主義電影？要知道，文淇拍出《嘉年華》后的新作，可是豆瓣只有5分的《想飛的女孩》。反之，男導(dǎo)演就一定拍不出好的女性主義電影（好的女性角色）嗎？這些年被痛罵的張藝謀、陳可辛，二三十年前的那些作品不言自明，鞏俐、張曼玉、周迅，一個(gè)又一個(gè)演員在他們的鏡頭下貢獻(xiàn)出了人生角色，章子怡、唐嫣、辛芷蕾在李安、王家衛(wèi)的鏡頭下也不要更精彩。從“瞇瞇眼事件”，到各類風(fēng)險(xiǎn)藝人，從博納總裁于冬對黑水軍的反擊，到大麥娛樂總裁李捷呼喚有關(guān)部門制定法規(guī)政策，這些年來，電影所面臨的輿論環(huán)境可謂是越來越艱難。除了女性主義以外，角色形象、故事進(jìn)展、主創(chuàng)經(jīng)歷、演員陣容，都有可能讓一部電影遭受它不該遭受的負(fù)面輿論，承受它不該承受的票房失利慘痛。所以，《醬園弄》今天的失利，在陳可辛選擇創(chuàng)作方向、上映方式的那一刻，就已經(jīng)注定了。而它的失利，也只能讓越來越多的電影公司，對是否要創(chuàng)作女性題材的電影打一個(gè)問號。相信未來還會有許多女性題材的電影，但同樣的，《醬園弄》的覆轍，也會有下一部電影重蹈。
早在去年戛納期間，章子怡就在發(fā)布會上對陳可辛翻白眼，吐槽他剪了自己一段非常精彩的戲。從影片中章子怡的表現(xiàn)來看，她的確稱得上“盡力了”。但可惜的是，不管是專業(yè)影評人還是普通觀眾，絕大多數(shù)都對這部回爐重造，分成上下部上映的《醬園弄》（上）不滿意。上映11天，票房3.38億，預(yù)計(jì)總票房4億左右，能在2025年度上半年的票房排行榜中排進(jìn)前十，這一成績已然算是不錯。但從陳可辛最初對“醬園弄?dú)⒎虬浮庇信d趣，到打算把它制作成流媒體劇集，再到現(xiàn)如今歡喜傳媒主投的電影版《醬園弄》，歷時(shí)已有七年之久。時(shí)間戰(zhàn)線過長的另一面，是眾星云集、片酬不菲、宣發(fā)成本居高不下。以《醬園弄》這種量級的投資和演員陣容來看，不拿個(gè)10億+都是板上釘釘?shù)馁r。
更何況，該片不僅票房不及預(yù)期，評分也低到離譜：豆瓣開分5.9后，進(jìn)一步降到了5.8。對于行業(yè)來說，《醬園弄》從投資立項(xiàng)，到正式拍攝，再到后期宣發(fā)，以及電影上映后的輿情，都是非常值得研究的一個(gè)典型案例，它是無數(shù)大片的縮影，也是當(dāng)下影視行業(yè)窘境的一個(gè)反光鏡。讀懂《醬園弄》的失利，至關(guān)重要。
獎項(xiàng)與票房兩手抓，但兩手都沒硬用導(dǎo)演王晶的話說：“他（陳可辛）那么多年都是這樣，又想要獎項(xiàng)，可是又不放棄賣座，所以經(jīng)常就卡在中間了。他喜歡大牌演員去保護(hù)自己這個(gè)戲，覺得會因?yàn)檫@些大牌有觀眾進(jìn)來看，可是大牌多并不等于戲好看，適合的人演才好看。”從早年間的《甜蜜蜜》《如果·愛》《投名狀》，到最近幾年的《親愛的》《奪冠》《獨(dú)自上場》，陳可辛都延續(xù)了眾星云集的路數(shù)，此次《醬園弄》也不例外：章子怡、王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、楊冪、大鵬、李現(xiàn)（按演員出場順序排序），被網(wǎng)友們戲稱這不是《醬園弄》，而是“醬園大弄”。盡管《醬園弄》是按演員們的出場順序排序，但未上映時(shí)，演員們還是就此問題撕了不止一輪。熱搜上，今天“趙麗穎女二”，明天“楊冪女二”，后天她們又成了“客串”，引得央視下場評論此種風(fēng)氣不可取后，才算是消停下來。等到上映后，演員們的星光固然在一定程度上成為了票房助力，比如首日票房9000萬，是春節(jié)檔以來的電影單日票房最高。但被演員陣容吸引來的不止普通觀眾，還有演員們的粉絲。相比于他們在票房上的貢獻(xiàn)，“累贅”的屬性要更重一些。因?yàn)樗麄儽绕胀ㄓ^眾更愛在社交媒體上發(fā)言，并非要爭個(gè)你死我活、高低貴賤。微博也好、豆瓣也罷，打開評論區(qū)，趙麗穎日常被控訴，諸如“趙麗穎粉絲又開始了，連宣發(fā)都不參與，也好意思……”“整個(gè)《醬園弄》趙麗穎演的最差”，楊冪也經(jīng)常被諷刺，“楊冪最佳？別逗我笑了”“是誰拿了三把金掃帚？好難猜啊”。以上種種，不僅對潛在觀眾產(chǎn)生不好的影響，也直接為《醬園弄》開分5.9作出了“突出貢獻(xiàn)”，并進(jìn)一步影響潛在觀眾們買票的想法。一部電影的票房或口碑不好，原因是多種多樣的。比如票房不好，可能是影片類型不吸引人、宣發(fā)不夠到位，口碑不好，可能是宣發(fā)錯位、觀眾審美趣味發(fā)生變化。但要是票房、口碑同時(shí)不好，那就意味著不僅有以上可能，還有個(gè)最大的問題：電影本身的質(zhì)量不行。從成片看，章子怡當(dāng)初吐槽自己被陳可辛剪掉的那段戲，便是她被強(qiáng)迫與野豬廝殺。平心而論，她在這場戲里表現(xiàn)出的可憐小狗被打罵的柔弱感、示弱感，以及平靜面孔下的瘋狂感，都足夠戳心，也足夠令人后怕。與雷佳音飾演的警察局長薛至武的對峙，還有大塊頭的閃回戲份，都進(jìn)一步加強(qiáng)了戲劇張力。可以很確定地說，單論表演、攝影、打光、場面調(diào)度，《醬園弄》都足夠優(yōu)秀，所有主要演員都展現(xiàn)出了自己不俗的演技，結(jié)尾處范偉的亮相，也讓人對《醬園弄（下）》充滿了期待。但一部電影，不是一兩場的戲份足夠好，就能挽回觀眾觀感的。就《醬園弄》的內(nèi)容層面而言，最大的槽點(diǎn)有三個(gè)。第一，自然是一部主打“殺夫”的懸疑電影，沒有交代足夠的殺夫動機(jī)，沒有展現(xiàn)足夠的人物弧光。
一部三小時(shí)（或更多）當(dāng)然太長了，但分成上下部后，陳可辛選擇落幕的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，也讓《醬園弄》不足以構(gòu)成一個(gè)完整的故事，這對迫切想知道結(jié)局的觀眾來說，是相當(dāng)致命的。第二，不管是擺在明面上的主創(chuàng)陣容，還是或主動或被動的宣發(fā)，都讓觀眾對《醬園弄》充滿了期待。如果該片有《甜蜜蜜》的質(zhì)量（或稍差），自然一切都好說，但可惜的是，該片在陳可辛的作品序列里是最平庸的那一類，并不能滿足觀眾們的心理預(yù)期。
第三，則是“虐女”。洶涌的負(fù)面輿情會毀了電影嗎？從社交平臺上觀眾和媒體們的反饋，尤其是各路媒體、大V、大UP主們的反饋來看，《醬園弄》毀就毀在“虐女”上，這也是為何，有一些媒體甚至呼吁中國觀眾集體抵制《醬園弄》。
依此而言，《醬園弄》很冤枉。因?yàn)椴还苁菑念A(yù)告片，還是從各種物料上，《醬園弄》都直接呈現(xiàn)（或預(yù)示）了詹周氏要遭受的謾罵、毆打。觀眾們也很無奈。他們?nèi)タ匆徊恐鞔虼笈鳌⒎质傅摹芭灾髁x電影”，更多是為了滿足視覺奇觀，滿足心理刺激，想知曉一個(gè)女性是為何、如何完成“殺夫”舉動并分尸的，想知道陳可辛能把女性主義電影拍成什么樣，想看章子怡再次飾演大女主，能不能有昔日玉嬌龍、宮二等經(jīng)典角色的風(fēng)采。但可惜，這些內(nèi)容在《醬園弄》中都沒有。反之，陳可辛如王晶所說，獎項(xiàng)、票房都想要，他在《醬園弄》中大幅增加了時(shí)代背景，并讓雷佳音的戲份幾乎與章子怡持平，甚至猶有過之。而薛至武警察局長的身份，上位者的地位，對他人動輒打罵的態(tài)度，對詹周氏的欺辱、不屑，想要維持自己統(tǒng)治地位的強(qiáng)烈欲望，想要打服她（和她所處的社會）而不得的恐懼感，都讓以女性觀眾為主的不適感進(jìn)一步提升。從這一角度而言，《醬園弄》和觀眾有一個(gè)明顯的內(nèi)容預(yù)期錯位，而陳可辛則要背一口大鍋。
由此引出的問題是，《醬園弄》“虐女”了嗎？如果謾罵、毆打是虐女，那么答案顯而易見：是。但以同樣的角度出發(fā)，詹周氏將大塊頭大卸不止八塊，讓王傳君成為第二個(gè)出場，但出場方式血跡滲出地板滴到樓下，而后被包在一塊破布里，難道一種不是更過分的“虐男”嗎？為什么只有“虐女”成為了負(fù)面輿情？因?yàn)橛^眾們對《醬園弄》“虐女”的審判，其實(shí)在很大程度上與《醬園弄》無關(guān)。觀眾們只是想看自己“預(yù)想”中的《醬園弄》，如果它沒有達(dá)到自己的預(yù)想，那就把它當(dāng)成一個(gè)靶子，對它進(jìn)行審判，對男導(dǎo)演進(jìn)行審判，并借此宣泄女性在社會上遭遇的不公正待遇。而相比于《醬園弄》，如《我的丑娘》一般影視劇，危害則要更大，但后者鮮有人提及。虐女引發(fā)出的下一個(gè)問題是，《醬園弄》有沒有必要呈現(xiàn)出如此多的毆打戲份？這問題即使沒看過片也能回答：在任何一個(gè)時(shí)代，任何一個(gè)性別的正常人那里，如果不是被另一個(gè)人欺辱到無法忍受，并無法逃離，是不會拿起武器殺人并分尸的。當(dāng)法律成為空談，緊急避險(xiǎn)的行為在道德上并沒有多少過錯可以指摘。這無關(guān)性別，而是關(guān)乎最基本的生存需要。但《醬園弄》壞就壞在選擇用上下部上映的方式，導(dǎo)致該片“虐女”之后，卻不大力呈現(xiàn)女性對男性的反殺。這對今天的部分觀眾來說，是無法接受的。反面例子則是《墨雨云間》《消失的她》。前者用大篇幅展現(xiàn)了薛芳菲的復(fù)仇史，后者則讓陳麥聯(lián)合一眾朋友，讓殺害妻子李木子的何非，付出了沉痛的代價(jià)，最終一個(gè)成為2024年大爆款劇集，一個(gè)坐擁35億+的票房。一些媒體痛罵《醬園弄》，呼喚觀眾抵制《醬園弄》之余，還在呼喚如《好東西》《還有明天》一般真正優(yōu)秀的女性主義電影，呼喚全女班底拍女性題材。但為什么不是所有的女性題材都能得到如此量級的自來水以及票房？全女班底，又是否真一定能拍出好的女性主義電影？要知道，文淇拍出《嘉年華》后的新作，可是豆瓣只有5分的《想飛的女孩》。反之，男導(dǎo)演就一定拍不出好的女性主義電影（好的女性角色）嗎？這些年被痛罵的張藝謀、陳可辛，二三十年前的那些作品不言自明，鞏俐、張曼玉、周迅，一個(gè)又一個(gè)演員在他們的鏡頭下貢獻(xiàn)出了人生角色，章子怡、唐嫣、辛芷蕾在李安、王家衛(wèi)的鏡頭下也不要更精彩。從“瞇瞇眼事件”，到各類風(fēng)險(xiǎn)藝人，從博納總裁于冬對黑水軍的反擊，到大麥娛樂總裁李捷呼喚有關(guān)部門制定法規(guī)政策，這些年來，電影所面臨的輿論環(huán)境可謂是越來越艱難。除了女性主義以外，角色形象、故事進(jìn)展、主創(chuàng)經(jīng)歷、演員陣容，都有可能讓一部電影遭受它不該遭受的負(fù)面輿論，承受它不該承受的票房失利慘痛。所以，《醬園弄》今天的失利，在陳可辛選擇創(chuàng)作方向、上映方式的那一刻，就已經(jīng)注定了。而它的失利，也只能讓越來越多的電影公司，對是否要創(chuàng)作女性題材的電影打一個(gè)問號。相信未來還會有許多女性題材的電影，但同樣的，《醬園弄》的覆轍，也會有下一部電影重蹈。