融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象融合創(chuàng)新
作者: 小錢(qián) 2025-07-04 12:44:59
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人民日?qǐng)?bào)海外版胡祥2025年上半年，國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)作在融合創(chuàng)新的基調(diào)中呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特質(zhì)。從數(shù)量上看，播出數(shù)量與去年同期相比持平，從藝術(shù)上看，既延續(xù)了近年來(lái)精品化、多元化的發(fā)展趨勢(shì)，又在題材深度、類型融合和敘事手法等方面有所突破。融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《北上》海報(bào)。現(xiàn)實(shí)題材緊貼時(shí)代脈搏半年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材劇集繼續(xù)占據(jù)市場(chǎng)主導(dǎo)地位，用細(xì)膩的影像切入現(xiàn)實(shí)生活肌理，并呈現(xiàn)出題材豐富、內(nèi)容具有社會(huì)性的特點(diǎn)，影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。現(xiàn)實(shí)題材劇集更加主動(dòng)地切入現(xiàn)實(shí)議題，在貼近人民生活、深度挖掘生活內(nèi)涵的敘事中，實(shí)現(xiàn)價(jià)值引領(lǐng)。這些作品不再局限于簡(jiǎn)單的“話題劇”范疇，而是深入挖掘社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)，結(jié)合司法、教育、醫(yī)療、保險(xiǎn)、養(yǎng)老等領(lǐng)域，生動(dòng)描摹當(dāng)下的社會(huì)圖景。《蠻好的人生》《我的后半生》《180天重啟計(jì)劃》等劇集聚焦老中青不同年齡人群生活的酸甜苦辣，引發(fā)觀眾熱議。行業(yè)劇通過(guò)對(duì)行業(yè)細(xì)分領(lǐng)域的深耕，折射出更廣闊的社會(huì)圖景與人性溫度。《無(wú)盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護(hù)，通過(guò)檢察官視角，將一些專業(yè)司法程序轉(zhuǎn)化為可視化敘事，廣受好評(píng)。《真心英雄》《大河之水》《三叉戟2》等涉案劇關(guān)注與百姓生活密切相關(guān)的新型犯罪，具有較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義。《仁心俱樂(lè)部》《我家的醫(yī)生》《以美之名》等將鏡頭對(duì)準(zhǔn)以前較少表現(xiàn)的準(zhǔn)心理醫(yī)學(xué)、家庭醫(yī)生和整形醫(yī)美行業(yè)，深度融合醫(yī)學(xué)知識(shí)與社會(huì)熱點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾破除習(xí)見(jiàn)，樹(shù)立正確觀念；《無(wú)所畏懼之永不放棄》則融律政題材與女性敘事于一體，引發(fā)觀眾對(duì)法律、正義的深刻思考，在專業(yè)性與藝術(shù)性方面取得平衡。融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《沙塵暴》海報(bào)。還有一些現(xiàn)實(shí)題材劇集以溫暖基調(diào)回望歷史歲月，在打撈集體記憶和塑造精彩群像中引發(fā)觀眾共鳴。《六姊妹》以20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初的小城淮南為背景，在濃郁的地方特色與濃厚的家庭人情倫理中，講述何家老一輩及6個(gè)女兒的人生經(jīng)歷，引發(fā)觀劇熱潮。《北上》以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為藍(lán)本，不僅承載運(yùn)河文化的厚重底蘊(yùn)，更以6名運(yùn)河邊成長(zhǎng)的90后的青春化視角，實(shí)現(xiàn)歷史與當(dāng)下的對(duì)話，讓經(jīng)典文學(xué)作品通過(guò)影視改編煥發(fā)新生。
融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《國(guó)色芳華》海報(bào)。類型化創(chuàng)作融合創(chuàng)新半年來(lái)，懸疑劇與古裝劇兩大類型進(jìn)一步突破傳統(tǒng)敘事模式，憑借差異化定位與創(chuàng)新表達(dá)形成市場(chǎng)共振，呈現(xiàn)密集性播出、話題性傳播的特點(diǎn)。科幻劇、年代劇也注入更多人文內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)題材與形式的革新。懸疑劇通過(guò)硬核案件偵破與家庭敘事、地域敘事相結(jié)合，從“獵奇推理”轉(zhuǎn)向“社會(huì)派深描”。一些懸疑劇的創(chuàng)作者將更多鏡頭給予普通人、小日子，以小見(jiàn)大地展現(xiàn)人性人心和時(shí)代變遷。《沙塵暴》將故事背景設(shè)置在西北戈壁，將當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)危機(jī)與連環(huán)兇案交織，深度探討女性面臨的社會(huì)困境。《黃雀》《駐站》分別以反扒警察和駐站警察的視角切入，表現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的陣痛與人性掙扎。《棋士》用貼近生活的敘事方式，為觀眾展現(xiàn)充滿意外反轉(zhuǎn)的“人性博弈”。古裝劇迎來(lái)創(chuàng)作回暖期，創(chuàng)作質(zhì)量顯著提升。一些古裝劇以多元化故事題材和精美的服化道，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)與口碑雙贏。《藏海傳》融入堪輿風(fēng)水、營(yíng)造技藝等傳統(tǒng)文化元素，成功吸引年輕受眾，同時(shí)在海外熱播。《國(guó)色芳華》展現(xiàn)非遺文化，彰顯東方美學(xué)；《無(wú)憂渡》打造中式志怪世界；《折腰》《臨江仙》等在傳統(tǒng)敘事框架中強(qiáng)化情感張力；《鵲刀門(mén)傳奇2》延續(xù)系列化作品獨(dú)特的東北喜劇風(fēng)格和新穎的情景武俠設(shè)定，收獲良好口碑。此外，科幻劇《在人間》《濾鏡》等以多重人格、變身手鐲為核心，在炫酷的視覺(jué)與燒腦的敘事中為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)。國(guó)安題材劇《絕密較量》以守護(hù)核安全為主視角，延伸至科技、信息、資源、數(shù)據(jù)等重要領(lǐng)域，拓寬諜戰(zhàn)劇的敘事角度。年代劇《人生若如初見(jiàn)》聚焦晚清波譎云詭的政治風(fēng)云，探究革命青年救亡圖存、奮勇向前的愛(ài)國(guó)情懷。《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》改編自熱門(mén)動(dòng)漫，觀眾規(guī)模和作品口碑在原著動(dòng)漫粉基礎(chǔ)上有效延伸，被認(rèn)為“人物有成長(zhǎng)，故事有內(nèi)涵”。融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《無(wú)盡的盡頭》海報(bào)。劇集創(chuàng)作呈短劇化傾向近年來(lái)，在短視頻、直播、游戲等新業(yè)態(tài)沖擊下，受眾的關(guān)注力越來(lái)越成為稀缺資源，劇集完播率走低，倒逼劇集在形式上更趨精煉，呈現(xiàn)顯著的“短劇化”轉(zhuǎn)向。數(shù)據(jù)顯示，2025年前5個(gè)月，單集時(shí)長(zhǎng)少于30分鐘的劇集占比66%，類型劇的集數(shù)也有所縮短。如懸疑劇《沙塵暴》《烏云之上》《棋士》都是12—17集左右，科幻劇《在人間》只有8集，這樣的處理既保證了敘事節(jié)奏緊湊，也提升了懸疑感。與此同時(shí)，劇集IP化創(chuàng)作趨勢(shì)明顯。
以往古裝劇等類型化創(chuàng)作較多采取系列劇的方式，但近來(lái)的《無(wú)所畏懼之永不放棄》《三叉戟2》等現(xiàn)實(shí)題材劇也實(shí)現(xiàn)了IP化創(chuàng)作，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材劇的市場(chǎng)價(jià)值。還有一些劇集的創(chuàng)新表達(dá)方式提升了作品的藝術(shù)感染力。一方面，創(chuàng)作者積極強(qiáng)化高新技術(shù)運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)劇本創(chuàng)意、拍攝制作全鏈條提升。如古裝劇《無(wú)憂渡》采用LED虛擬制片+動(dòng)態(tài)捕捉，視覺(jué)效果突出；《以美之名》是國(guó)內(nèi)首部采用4K超高清技術(shù)制作的電視劇，備受好評(píng)；《烏云之上》全程8K實(shí)拍+AI降噪，提升沉浸感和現(xiàn)場(chǎng)感；另一方面，一些劇集積極創(chuàng)新敘事手法，如《在人間》以奇幻元素與情感敘事相融合，通過(guò)倒計(jì)時(shí)鐘表、飛馳的列車、鴕鳥(niǎo)、蝴蝶、鷹等意象傳遞情緒，突破線性敘事邏輯，以角色情緒流動(dòng)主導(dǎo)劇情推進(jìn)，開(kāi)創(chuàng)了新的敘事路徑。
總體來(lái)看，2025年上半年的國(guó)產(chǎn)劇更加遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，更加尊重觀眾審美，也更加注重社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)表達(dá)的平衡，以更開(kāi)闊的視野彰顯了文藝創(chuàng)作“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳”的使命擔(dān)當(dāng)。
本文配圖均為網(wǎng)絡(luò)圖片（作者為國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心副研究員）
行業(yè)劇通過(guò)對(duì)行業(yè)細(xì)分領(lǐng)域的深耕，折射出更廣闊的社會(huì)圖景與人性溫度。《無(wú)盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護(hù)，通過(guò)檢察官視角，將一些專業(yè)司法程序轉(zhuǎn)化為可視化敘事，廣受好評(píng)。《真心英雄》《大河之水》《三叉戟2》等涉案劇關(guān)注與百姓生活密切相關(guān)的新型犯罪，具有較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義。《仁心俱樂(lè)部》《我家的醫(yī)生》《以美之名》等將鏡頭對(duì)準(zhǔn)以前較少表現(xiàn)的準(zhǔn)心理醫(yī)學(xué)、家庭醫(yī)生和整形醫(yī)美行業(yè)，深度融合醫(yī)學(xué)知識(shí)與社會(huì)熱點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾破除習(xí)見(jiàn)，樹(shù)立正確觀念；《無(wú)所畏懼之永不放棄》則融律政題材與女性敘事于一體，引發(fā)觀眾對(duì)法律、正義的深刻思考，在專業(yè)性與藝術(shù)性方面取得平衡。融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《沙塵暴》海報(bào)。還有一些現(xiàn)實(shí)題材劇集以溫暖基調(diào)回望歷史歲月，在打撈集體記憶和塑造精彩群像中引發(fā)觀眾共鳴。《六姊妹》以20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初的小城淮南為背景，在濃郁的地方特色與濃厚的家庭人情倫理中，講述何家老一輩及6個(gè)女兒的人生經(jīng)歷，引發(fā)觀劇熱潮。《北上》以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為藍(lán)本，不僅承載運(yùn)河文化的厚重底蘊(yùn)，更以6名運(yùn)河邊成長(zhǎng)的90后的青春化視角，實(shí)現(xiàn)歷史與當(dāng)下的對(duì)話，讓經(jīng)典文學(xué)作品通過(guò)影視改編煥發(fā)新生。
融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《國(guó)色芳華》海報(bào)。類型化創(chuàng)作融合創(chuàng)新半年來(lái)，懸疑劇與古裝劇兩大類型進(jìn)一步突破傳統(tǒng)敘事模式，憑借差異化定位與創(chuàng)新表達(dá)形成市場(chǎng)共振，呈現(xiàn)密集性播出、話題性傳播的特點(diǎn)。科幻劇、年代劇也注入更多人文內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)題材與形式的革新。懸疑劇通過(guò)硬核案件偵破與家庭敘事、地域敘事相結(jié)合，從“獵奇推理”轉(zhuǎn)向“社會(huì)派深描”。一些懸疑劇的創(chuàng)作者將更多鏡頭給予普通人、小日子，以小見(jiàn)大地展現(xiàn)人性人心和時(shí)代變遷。《沙塵暴》將故事背景設(shè)置在西北戈壁，將當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)危機(jī)與連環(huán)兇案交織，深度探討女性面臨的社會(huì)困境。《黃雀》《駐站》分別以反扒警察和駐站警察的視角切入，表現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的陣痛與人性掙扎。《棋士》用貼近生活的敘事方式，為觀眾展現(xiàn)充滿意外反轉(zhuǎn)的“人性博弈”。古裝劇迎來(lái)創(chuàng)作回暖期，創(chuàng)作質(zhì)量顯著提升。一些古裝劇以多元化故事題材和精美的服化道，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)與口碑雙贏。《藏海傳》融入堪輿風(fēng)水、營(yíng)造技藝等傳統(tǒng)文化元素，成功吸引年輕受眾，同時(shí)在海外熱播。《國(guó)色芳華》展現(xiàn)非遺文化，彰顯東方美學(xué)；《無(wú)憂渡》打造中式志怪世界；《折腰》《臨江仙》等在傳統(tǒng)敘事框架中強(qiáng)化情感張力；《鵲刀門(mén)傳奇2》延續(xù)系列化作品獨(dú)特的東北喜劇風(fēng)格和新穎的情景武俠設(shè)定，收獲良好口碑。此外，科幻劇《在人間》《濾鏡》等以多重人格、變身手鐲為核心，在炫酷的視覺(jué)與燒腦的敘事中為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)。國(guó)安題材劇《絕密較量》以守護(hù)核安全為主視角，延伸至科技、信息、資源、數(shù)據(jù)等重要領(lǐng)域，拓寬諜戰(zhàn)劇的敘事角度。年代劇《人生若如初見(jiàn)》聚焦晚清波譎云詭的政治風(fēng)云，探究革命青年救亡圖存、奮勇向前的愛(ài)國(guó)情懷。《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》改編自熱門(mén)動(dòng)漫，觀眾規(guī)模和作品口碑在原著動(dòng)漫粉基礎(chǔ)上有效延伸，被認(rèn)為“人物有成長(zhǎng)，故事有內(nèi)涵”。融合創(chuàng)新彰顯時(shí)代氣象《無(wú)盡的盡頭》海報(bào)。劇集創(chuàng)作呈短劇化傾向近年來(lái)，在短視頻、直播、游戲等新業(yè)態(tài)沖擊下，受眾的關(guān)注力越來(lái)越成為稀缺資源，劇集完播率走低，倒逼劇集在形式上更趨精煉，呈現(xiàn)顯著的“短劇化”轉(zhuǎn)向。數(shù)據(jù)顯示，2025年前5個(gè)月，單集時(shí)長(zhǎng)少于30分鐘的劇集占比66%，類型劇的集數(shù)也有所縮短。如懸疑劇《沙塵暴》《烏云之上》《棋士》都是12—17集左右，科幻劇《在人間》只有8集，這樣的處理既保證了敘事節(jié)奏緊湊，也提升了懸疑感。與此同時(shí)，劇集IP化創(chuàng)作趨勢(shì)明顯。
以往古裝劇等類型化創(chuàng)作較多采取系列劇的方式，但近來(lái)的《無(wú)所畏懼之永不放棄》《三叉戟2》等現(xiàn)實(shí)題材劇也實(shí)現(xiàn)了IP化創(chuàng)作，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材劇的市場(chǎng)價(jià)值。還有一些劇集的創(chuàng)新表達(dá)方式提升了作品的藝術(shù)感染力。一方面，創(chuàng)作者積極強(qiáng)化高新技術(shù)運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)劇本創(chuàng)意、拍攝制作全鏈條提升。如古裝劇《無(wú)憂渡》采用LED虛擬制片+動(dòng)態(tài)捕捉，視覺(jué)效果突出；《以美之名》是國(guó)內(nèi)首部采用4K超高清技術(shù)制作的電視劇，備受好評(píng)；《烏云之上》全程8K實(shí)拍+AI降噪，提升沉浸感和現(xiàn)場(chǎng)感；另一方面，一些劇集積極創(chuàng)新敘事手法，如《在人間》以奇幻元素與情感敘事相融合，通過(guò)倒計(jì)時(shí)鐘表、飛馳的列車、鴕鳥(niǎo)、蝴蝶、鷹等意象傳遞情緒，突破線性敘事邏輯，以角色情緒流動(dòng)主導(dǎo)劇情推進(jìn)，開(kāi)創(chuàng)了新的敘事路徑。
總體來(lái)看，2025年上半年的國(guó)產(chǎn)劇更加遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，更加尊重觀眾審美，也更加注重社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)表達(dá)的平衡，以更開(kāi)闊的視野彰顯了文藝創(chuàng)作“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳”的使命擔(dān)當(dāng)。
本文配圖均為網(wǎng)絡(luò)圖片（作者為國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心副研究員）