首部潮劇數(shù)字電影《東吳郡主》在北京舉行專家觀摩研討會(huì)中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)
作者: 小鄭 2025-07-05 21:18:39
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入選中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程的中國(guó)首部潮劇數(shù)字電影《東吳郡主》在北京舉行專家觀摩研討會(huì)，影片導(dǎo)演馬崇杰、制片人董培雯、主演張怡凰，以及眾多專家匯聚一堂?！稏|吳郡主》獲得與會(huì)專家盛贊，認(rèn)為影片首先將寫實(shí)與寫意完美結(jié)合，既有電影質(zhì)感，電影化程度高，同時(shí)又保留了戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)與精華，稱得上“代表了中國(guó)戲曲電影導(dǎo)向的正確方向”?！稏|吳郡主》改編自同名經(jīng)典潮劇，由曾獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)的著名電影導(dǎo)演馬崇杰執(zhí)導(dǎo)，獲首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)的范莎俠編劇，飾演女一號(hào)孫尚香的張怡凰則是第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，其他主演還包括鄭健英、林初發(fā)、林武燕等潮劇表演藝術(shù)家。潮劇被譽(yù)為“南國(guó)鮮花”，迄今已有近600年歷史,是潮汕優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。潮劇《東吳郡主》獲獎(jiǎng)無數(shù)，以原版舞臺(tái)劇的原班人馬為依托，并在其基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉升華。影片講述東漢末年，群雄割據(jù)，東吳郡主孫尚香立志嫁一個(gè)扶危平亂的天下英雄；在其兄孫權(quán)與劉備的霸業(yè)爭(zhēng)斗中，孫尚香陷入一場(chǎng)政治假聯(lián)姻的兩難之中。孫尚香堅(jiān)定地追隨劉備，卻由此飽嘗人生痛苦。在秉大義闖營(yíng)諫夫阻戰(zhàn)無果后，孫尚香悲烈投江……主創(chuàng)心聲：讓潮劇藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)絢麗光彩《東吳郡主》出品人、廣東潮劇院院長(zhǎng)黃奕瑄表示，《東吳郡主》讓潮劇與光影藝術(shù)在歷史長(zhǎng)河中相逢，為非遺傳承開辟新航道。在這過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以電影化思維，借助視覺特效技術(shù)做到虛實(shí)結(jié)合，光影運(yùn)用獨(dú)樹一幟，并在敘事表達(dá)、視聽語(yǔ)言構(gòu)建與審美范式創(chuàng)新等維度展開探索，有效突破傳統(tǒng)戲曲電影的"記錄性"創(chuàng)作局限，成功構(gòu)建起兼具戲曲藝術(shù)神韻與當(dāng)代審美特質(zhì)的銀幕表達(dá)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以“繡花功夫”對(duì)待每個(gè)細(xì)節(jié)、每句唱詞，反復(fù)打磨，精益求精，鑄就了這部作品的靈魂。他希望讓潮劇藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)絢麗光彩。《東吳郡主》導(dǎo)演馬崇杰對(duì)女主演張怡凰的表演大加贊賞，“這部戲的原版舞臺(tái)劇也是她的代表作，讓她問鼎了梅花獎(jiǎng)。我多次講過，戲曲藝術(shù)是角兒的藝術(shù)，看戲看的就是角兒，而在這部電影里，張怡凰把角兒的藝術(shù)發(fā)揮到了一個(gè)非常高的程度。片中孫尚香有三個(gè)層次的表演，第一個(gè)層次是作為一個(gè)少女，新婚嫁與劉備，她的那種高興、嬌羞，用小花旦的形式表現(xiàn)出來；第二個(gè)層次，孫尚香跟隨劉備到荊州之后，又被哥哥孫權(quán)騙回來，她所表現(xiàn)的那種怒，尤其和孫權(quán)的對(duì)唱、對(duì)白，非常到位；第三個(gè)層次，就是結(jié)尾的哀怨，勸劉備停戰(zhàn)未果，夫妻決裂，最終投江。她這次的表演跨度很大，從小花旦到端莊穩(wěn)重的閨門旦，再到大青衣，經(jīng)歷了世態(tài)滄桑，三個(gè)層次都拿捏得都非常好，而且不完全拘泥于戲曲程式化的戲曲表演，而是能夠和電影表演結(jié)合，非常難能可貴。”《東吳郡主》主演、汕頭文化藝術(shù)學(xué)校副校長(zhǎng)張怡凰表示自己很榮幸憑借在該劇中的表演榮獲“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”?！叭缃?，這部承載著潮劇藝術(shù)精髓的作品以數(shù)字電影的形式煥發(fā)新生，讓我倍感欣慰?！彼硎?，舞臺(tái)表演講究的是情感的連貫性和現(xiàn)場(chǎng)的感染力，而電影拍攝則需要在分鏡頭的框架下精準(zhǔn)把控每一個(gè)表演細(xì)節(jié)?！斑@種轉(zhuǎn)變起初對(duì)我確實(shí)帶來了挑戰(zhàn)，但正是這種挑戰(zhàn)促使我對(duì)角色進(jìn)行了更加深入的思考與詮釋，最終呈現(xiàn)出來的表演比舞臺(tái)版更加細(xì)膩動(dòng)人?！弊⒅貍鞒?，戲曲電影不以票房論成敗原國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)田進(jìn)是戲曲愛好者，“京劇、昆曲、山西梆子、陜西梆子等等都喜歡聽一聽。這次是我第一次完整看潮劇，看得很過癮，其實(shí)潮劇歷史非常悠久，僅次于昆曲等少數(shù)劇種。這部片子非常感人，細(xì)節(jié)也非常好，而且還有淚點(diǎn)。
孫尚香這個(gè)人物寫的非常豐滿。主演張怡凰也演得精彩。她是梅花獎(jiǎng)獲得者，希望張怡凰能多拍幾部戲曲電影，做好中華優(yōu)秀戲曲文化的傳承工作?！痹瓏?guó)家廣電總局副局長(zhǎng)童剛認(rèn)為中國(guó)電影的百花園中應(yīng)該有戲曲電影的一塊領(lǐng)地，能夠在這里默默耕耘，要有奉獻(xiàn)精神的。感謝《東吳郡主》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，拍戲曲電影既是中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，也是電影本身一種傳承，我覺得這是在做功在當(dāng)代，利在千秋的好事。“《東吳郡主》是戲曲和電影結(jié)合比較完美的影片，另一方面，這部影片選題很好，它選了一個(gè)可能并不起眼的人物，但是電影的立意很高，把孫尚香的敢愛敢恨刻畫得入木三分。這部影片在影院發(fā)行，可能不一定會(huì)有很多觀眾，但是戲曲電影不能簡(jiǎn)單地以票房來衡量成敗，它真正體現(xiàn)的是社會(huì)價(jià)值和傳承價(jià)值。讓經(jīng)典的戲曲劇目通過電影流傳下來，我相信這更有意義。”中國(guó)電影股份有限公司原董事長(zhǎng)喇培康表示，作為戲曲電影，《東吳郡主》的電影化程度非常高。它運(yùn)用電影手段和電影鏡頭，在大銀幕上充分展示了潮劇魅力，實(shí)現(xiàn)了戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)一加一大于二的效果?？梢哉f，它讓中國(guó)戲曲電影化達(dá)到了一個(gè)新高度。文/北京青年報(bào)記者肖揚(yáng)
片中孫尚香有三個(gè)層次的表演，第一個(gè)層次是作為一個(gè)少女，新婚嫁與劉備，她的那種高興、嬌羞，用小花旦的形式表現(xiàn)出來；第二個(gè)層次，孫尚香跟隨劉備到荊州之后，又被哥哥孫權(quán)騙回來，她所表現(xiàn)的那種怒，尤其和孫權(quán)的對(duì)唱、對(duì)白，非常到位；第三個(gè)層次，就是結(jié)尾的哀怨，勸劉備停戰(zhàn)未果，夫妻決裂，最終投江。她這次的表演跨度很大，從小花旦到端莊穩(wěn)重的閨門旦，再到大青衣，經(jīng)歷了世態(tài)滄桑，三個(gè)層次都拿捏得都非常好，而且不完全拘泥于戲曲程式化的戲曲表演，而是能夠和電影表演結(jié)合，非常難能可貴。”《東吳郡主》主演、汕頭文化藝術(shù)學(xué)校副校長(zhǎng)張怡凰表示自己很榮幸憑借在該劇中的表演榮獲“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”?！叭缃?，這部承載著潮劇藝術(shù)精髓的作品以數(shù)字電影的形式煥發(fā)新生，讓我倍感欣慰?！彼硎?，舞臺(tái)表演講究的是情感的連貫性和現(xiàn)場(chǎng)的感染力，而電影拍攝則需要在分鏡頭的框架下精準(zhǔn)把控每一個(gè)表演細(xì)節(jié)?！斑@種轉(zhuǎn)變起初對(duì)我確實(shí)帶來了挑戰(zhàn)，但正是這種挑戰(zhàn)促使我對(duì)角色進(jìn)行了更加深入的思考與詮釋，最終呈現(xiàn)出來的表演比舞臺(tái)版更加細(xì)膩動(dòng)人?！弊⒅貍鞒?，戲曲電影不以票房論成敗原國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)田進(jìn)是戲曲愛好者，“京劇、昆曲、山西梆子、陜西梆子等等都喜歡聽一聽。這次是我第一次完整看潮劇，看得很過癮，其實(shí)潮劇歷史非常悠久，僅次于昆曲等少數(shù)劇種。這部片子非常感人，細(xì)節(jié)也非常好，而且還有淚點(diǎn)。
孫尚香這個(gè)人物寫的非常豐滿。主演張怡凰也演得精彩。她是梅花獎(jiǎng)獲得者，希望張怡凰能多拍幾部戲曲電影，做好中華優(yōu)秀戲曲文化的傳承工作?！痹瓏?guó)家廣電總局副局長(zhǎng)童剛認(rèn)為中國(guó)電影的百花園中應(yīng)該有戲曲電影的一塊領(lǐng)地，能夠在這里默默耕耘，要有奉獻(xiàn)精神的。感謝《東吳郡主》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，拍戲曲電影既是中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，也是電影本身一種傳承，我覺得這是在做功在當(dāng)代，利在千秋的好事。“《東吳郡主》是戲曲和電影結(jié)合比較完美的影片，另一方面，這部影片選題很好，它選了一個(gè)可能并不起眼的人物，但是電影的立意很高，把孫尚香的敢愛敢恨刻畫得入木三分。這部影片在影院發(fā)行，可能不一定會(huì)有很多觀眾，但是戲曲電影不能簡(jiǎn)單地以票房來衡量成敗，它真正體現(xiàn)的是社會(huì)價(jià)值和傳承價(jià)值。讓經(jīng)典的戲曲劇目通過電影流傳下來，我相信這更有意義。”中國(guó)電影股份有限公司原董事長(zhǎng)喇培康表示，作為戲曲電影，《東吳郡主》的電影化程度非常高。它運(yùn)用電影手段和電影鏡頭，在大銀幕上充分展示了潮劇魅力，實(shí)現(xiàn)了戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)一加一大于二的效果?？梢哉f，它讓中國(guó)戲曲電影化達(dá)到了一個(gè)新高度。文/北京青年報(bào)記者肖揚(yáng)