Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人登臺(tái)演戲，《巨物之城》展現(xiàn)“人機(jī)共生”機(jī)械
作者: 小孫 2025-07-06 01:16:07
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戲劇《巨物之城》近日登陸中國(guó)大戲院，參加第四屆長(zhǎng)三角城市戲劇節(jié)。該劇由上海戲劇學(xué)院數(shù)字演藝集成創(chuàng)新文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室領(lǐng)銜研發(fā)，以“人機(jī)共生”的未來(lái)敘事與突破性的舞臺(tái)技術(shù)，展現(xiàn)“藝術(shù)+科技”跨學(xué)科融合的前沿探索成果?！毒尬镏恰贰毒尬镏恰诽搨鹘y(tǒng)科幻作品中技術(shù)與人性對(duì)立的窠臼，將舞臺(tái)設(shè)定在未來(lái)“巨物之城”。全劇講述改造人阿泰為追尋母親林如夢(mèng)的758次實(shí)驗(yàn)記憶重返故鄉(xiāng)，在機(jī)器人伙伴“堂吉訶德”“麒麟臂”“嵐”陪伴下，解鎖被代碼封存的母愛(ài)密碼。
劇中，母親以腦機(jī)接口技術(shù)延續(xù)兒子生命的情節(jié)，將758組實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)幻化為“用生命書(shū)寫(xiě)的情書(shū)”，阿泰與妹妹七月作為改造人的重逢，則以技術(shù)為載體，重新定義“家庭”的情感內(nèi)涵。
舞臺(tái)上，5位機(jī)器人演員與人類演員的對(duì)手戲成為最大亮點(diǎn)：移動(dòng)雙臂機(jī)器人“堂吉訶德”以“拯救朋友”為核心指令，卻在機(jī)械臂的笨拙擁抱中展現(xiàn)超越程序的友情，獨(dú)臂機(jī)器人“麒麟臂”用打麻將對(duì)抗壽命倒計(jì)時(shí)，以荒誕場(chǎng)景傳遞生命教育的深意，仿生機(jī)器人“嵐”通過(guò)攝像頭視角與觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)，其電子嗓音演繹的歌謠引發(fā)全場(chǎng)共鳴?！毒尬镏恰贰毒尬镏恰芳Y(jié)上海戲劇學(xué)院多學(xué)科優(yōu)勢(shì)力量。上戲藝術(shù)科技與管理學(xué)院副院長(zhǎng)沈倩教授擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，數(shù)字媒體專業(yè)教師戴煒主導(dǎo)視覺(jué)敘事，編劇章楚吟執(zhí)筆未來(lái)寓言，共同構(gòu)建獨(dú)特戲劇表達(dá)體系。制作與技術(shù)團(tuán)隊(duì)依托數(shù)字演藝實(shí)驗(yàn)室，聯(lián)合舞臺(tái)美術(shù)系、藝術(shù)科技與管理學(xué)院等，完成從實(shí)驗(yàn)室研發(fā)到劇場(chǎng)演出的完整轉(zhuǎn)化?！毒尬镏恰放c上海理工大學(xué)機(jī)器智能研究院、上海卓益得機(jī)器人有限公司建立合作機(jī)制，通過(guò)聯(lián)合攻關(guān)將Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人等前沿科研成果轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐。
劇中5位機(jī)器人演員通過(guò)“演員錄音輸入+AI合成”技術(shù)實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞表達(dá)，機(jī)械臂的笨拙擁抱、電子嗓音的歌謠演繹，打破了觀眾對(duì)機(jī)器人的固有認(rèn)知。
升級(jí)版鏡框式舞臺(tái)融入實(shí)時(shí)攝影技術(shù)，當(dāng)“嵐”的攝像頭視角掃過(guò)觀眾席時(shí)，紗幕上流動(dòng)的光影將劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為未來(lái)城市的鏡像，配合齒輪轟鳴與數(shù)據(jù)投影，構(gòu)建出虛實(shí)交織的沉浸式空間?！毒尬镏恰窔v經(jīng)3年研發(fā)孵化，突破機(jī)器人情感表達(dá)、動(dòng)作編程等技術(shù)瓶頸。
戴煒表示：“我們讓機(jī)器人老去，是想隱喻人機(jī)平等。技術(shù)應(yīng)成為情感的載體，而非替代品。”演出結(jié)束后還有“機(jī)器人SD（StageDoor）”環(huán)節(jié)，觀眾登上舞臺(tái)與“堂吉訶德”“嵐”等機(jī)器人零距離互動(dòng)，觸摸機(jī)械關(guān)節(jié)、觀察程序運(yùn)行。
原標(biāo)題：《Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人登臺(tái)演戲，《巨物之城》展現(xiàn)“人機(jī)共生”》欄目主編：李君娜圖片來(lái)源：秦彩斌攝來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào)諸葛漪
全劇講述改造人阿泰為追尋母親林如夢(mèng)的758次實(shí)驗(yàn)記憶重返故鄉(xiāng)，在機(jī)器人伙伴“堂吉訶德”“麒麟臂”“嵐”陪伴下，解鎖被代碼封存的母愛(ài)密碼。
劇中，母親以腦機(jī)接口技術(shù)延續(xù)兒子生命的情節(jié)，將758組實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)幻化為“用生命書(shū)寫(xiě)的情書(shū)”，阿泰與妹妹七月作為改造人的重逢，則以技術(shù)為載體，重新定義“家庭”的情感內(nèi)涵。
舞臺(tái)上，5位機(jī)器人演員與人類演員的對(duì)手戲成為最大亮點(diǎn)：移動(dòng)雙臂機(jī)器人“堂吉訶德”以“拯救朋友”為核心指令，卻在機(jī)械臂的笨拙擁抱中展現(xiàn)超越程序的友情，獨(dú)臂機(jī)器人“麒麟臂”用打麻將對(duì)抗壽命倒計(jì)時(shí)，以荒誕場(chǎng)景傳遞生命教育的深意，仿生機(jī)器人“嵐”通過(guò)攝像頭視角與觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)，其電子嗓音演繹的歌謠引發(fā)全場(chǎng)共鳴?！毒尬镏恰贰毒尬镏恰芳Y(jié)上海戲劇學(xué)院多學(xué)科優(yōu)勢(shì)力量。上戲藝術(shù)科技與管理學(xué)院副院長(zhǎng)沈倩教授擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，數(shù)字媒體專業(yè)教師戴煒主導(dǎo)視覺(jué)敘事，編劇章楚吟執(zhí)筆未來(lái)寓言，共同構(gòu)建獨(dú)特戲劇表達(dá)體系。制作與技術(shù)團(tuán)隊(duì)依托數(shù)字演藝實(shí)驗(yàn)室，聯(lián)合舞臺(tái)美術(shù)系、藝術(shù)科技與管理學(xué)院等，完成從實(shí)驗(yàn)室研發(fā)到劇場(chǎng)演出的完整轉(zhuǎn)化?！毒尬镏恰放c上海理工大學(xué)機(jī)器智能研究院、上海卓益得機(jī)器人有限公司建立合作機(jī)制，通過(guò)聯(lián)合攻關(guān)將Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人等前沿科研成果轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐。
劇中5位機(jī)器人演員通過(guò)“演員錄音輸入+AI合成”技術(shù)實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞表達(dá)，機(jī)械臂的笨拙擁抱、電子嗓音的歌謠演繹，打破了觀眾對(duì)機(jī)器人的固有認(rèn)知。
升級(jí)版鏡框式舞臺(tái)融入實(shí)時(shí)攝影技術(shù)，當(dāng)“嵐”的攝像頭視角掃過(guò)觀眾席時(shí)，紗幕上流動(dòng)的光影將劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為未來(lái)城市的鏡像，配合齒輪轟鳴與數(shù)據(jù)投影，構(gòu)建出虛實(shí)交織的沉浸式空間?！毒尬镏恰窔v經(jīng)3年研發(fā)孵化，突破機(jī)器人情感表達(dá)、動(dòng)作編程等技術(shù)瓶頸。
戴煒表示：“我們讓機(jī)器人老去，是想隱喻人機(jī)平等。技術(shù)應(yīng)成為情感的載體，而非替代品。”演出結(jié)束后還有“機(jī)器人SD（StageDoor）”環(huán)節(jié)，觀眾登上舞臺(tái)與“堂吉訶德”“嵐”等機(jī)器人零距離互動(dòng)，觸摸機(jī)械關(guān)節(jié)、觀察程序運(yùn)行。
原標(biāo)題：《Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人登臺(tái)演戲，《巨物之城》展現(xiàn)“人機(jī)共生”》欄目主編：李君娜圖片來(lái)源：秦彩斌攝來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào)諸葛漪