戲劇《巨物之城》近日登陸中國(guó)大戲院,參加第四屆長(zhǎng)三角城市戲劇節(jié)。該劇由上海戲劇學(xué)院數(shù)字演藝集成創(chuàng)新文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室領(lǐng)銜研發(fā),以“人機(jī)共生”的未來(lái)敘事與突破性的舞臺(tái)技術(shù),展現(xiàn)“藝術(shù)+科技”跨學(xué)科融合的前沿探索成果?!毒尬镏恰贰毒尬镏恰诽搨鹘y(tǒng)科幻作品中技術(shù)與人性對(duì)立的窠臼,將舞臺(tái)設(shè)定在未來(lái)“巨物之城”。全劇講述改造人阿泰為追尋母親林如夢(mèng)的758次實(shí)驗(yàn)記憶重返故鄉(xiāng),在機(jī)器人伙伴“堂吉訶德”“麒麟臂”“嵐”陪伴下,解鎖被代碼封存的母愛(ài)密碼。
劇中,母親以腦機(jī)接口技術(shù)延續(xù)兒子生命的情節(jié),將758組實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)幻化為“用生命書(shū)寫(xiě)的情書(shū)”,阿泰與妹妹七月作為改造人的重逢,則以技術(shù)為載體,重新定義“家庭”的情感內(nèi)涵。
舞臺(tái)上,5位機(jī)器人演員與人類演員的對(duì)手戲成為最大亮點(diǎn):移動(dòng)雙臂機(jī)器人“堂吉訶德”以“拯救朋友”為核心指令,卻在機(jī)械臂的笨拙擁抱中展現(xiàn)超越程序的友情,獨(dú)臂機(jī)器人“麒麟臂”用打麻將對(duì)抗壽命倒計(jì)時(shí),以荒誕場(chǎng)景傳遞生命教育的深意,仿生機(jī)器人“嵐”通過(guò)攝像頭視角與觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng),其電子嗓音演繹的歌謠引發(fā)全場(chǎng)共鳴?!毒尬镏恰贰毒尬镏恰芳Y(jié)上海戲劇學(xué)院多學(xué)科優(yōu)勢(shì)力量。上戲藝術(shù)科技與管理學(xué)院副院長(zhǎng)沈倩教授擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),數(shù)字媒體專業(yè)教師戴煒主導(dǎo)視覺(jué)敘事,編劇章楚吟執(zhí)筆未來(lái)寓言,共同構(gòu)建獨(dú)特戲劇表達(dá)體系。制作與技術(shù)團(tuán)隊(duì)依托數(shù)字演藝實(shí)驗(yàn)室,聯(lián)合舞臺(tái)美術(shù)系、藝術(shù)科技與管理學(xué)院等,完成從實(shí)驗(yàn)室研發(fā)到劇場(chǎng)演出的完整轉(zhuǎn)化?!毒尬镏恰放c上海理工大學(xué)機(jī)器智能研究院、上海卓益得機(jī)器人有限公司建立合作機(jī)制,通過(guò)聯(lián)合攻關(guān)將Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人等前沿科研成果轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐。
劇中5位機(jī)器人演員通過(guò)“演員錄音輸入+AI合成”技術(shù)實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞表達(dá),機(jī)械臂的笨拙擁抱、電子嗓音的歌謠演繹,打破了觀眾對(duì)機(jī)器人的固有認(rèn)知。
升級(jí)版鏡框式舞臺(tái)融入實(shí)時(shí)攝影技術(shù),當(dāng)“嵐”的攝像頭視角掃過(guò)觀眾席時(shí),紗幕上流動(dòng)的光影將劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為未來(lái)城市的鏡像,配合齒輪轟鳴與數(shù)據(jù)投影,構(gòu)建出虛實(shí)交織的沉浸式空間?!毒尬镏恰窔v經(jīng)3年研發(fā)孵化,突破機(jī)器人情感表達(dá)、動(dòng)作編程等技術(shù)瓶頸。
戴煒表示:“我們讓機(jī)器人老去,是想隱喻人機(jī)平等。技術(shù)應(yīng)成為情感的載體,而非替代品。”演出結(jié)束后還有“機(jī)器人SD(StageDoor)”環(huán)節(jié),觀眾登上舞臺(tái)與“堂吉訶德”“嵐”等機(jī)器人零距離互動(dòng),觸摸機(jī)械關(guān)節(jié)、觀察程序運(yùn)行。
原標(biāo)題:《Tiago機(jī)器人、移動(dòng)雙臂機(jī)器人登臺(tái)演戲,《巨物之城》展現(xiàn)“人機(jī)共生”》欄目主編:李君娜圖片來(lái)源:秦彩斌攝來(lái)源:作者:解放日?qǐng)?bào)諸葛漪