電視劇從業(yè)者如何保持創(chuàng)作的“敬畏之心”高璇
作者: 小趙 2025-06-26 18:15:33
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中國客戶端訊（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者魏其濛上海校媒記者張嘉儀）6月23日，第30屆上海電視節(jié)白玉蘭電視劇評(píng)委會(huì)主席大師班舉行。評(píng)委會(huì)主席陳寶國、編劇高璇、導(dǎo)演康洪雷回首藝術(shù)之路，分享創(chuàng)作心得，為青年從業(yè)者指點(diǎn)迷津。大師班現(xiàn)場。上海電視節(jié)組委會(huì)供圖高璇首先拋出觀點(diǎn)：深入生活的敬畏是創(chuàng)作的基石。她分享，多年編劇職業(yè)生涯讓她“膽子越來越小”，寫醫(yī)療劇時(shí)，即便已算半個(gè)專家，她仍逐字請(qǐng)教顧問；寫《不完美受害人》時(shí)，從概念到命名都反復(fù)推敲。“我們必須真正扎進(jìn)行業(yè)肌理，摸清業(yè)態(tài)與倫理，才敢下筆。”這份敬畏同樣縈繞在演員心頭。陳寶國回憶了曾為角色“閉關(guān)”二十余天的煎熬經(jīng)歷：“攝影機(jī)就在那兒，我卻不敢站過去，總覺得自己還不是那個(gè)人”。他指出表演兩大忌：演員若被角色“駕馭”，必會(huì)眼神飄忽；若表演“走形”，則站坐皆失魂。康洪雷評(píng)價(jià)老劇重播的“懷舊熱”，他認(rèn)為，經(jīng)典作品的生命力，恰在與觀眾同頻共振。他回憶，拍攝《青衣》時(shí)，他曾因“不懂女人”躲進(jìn)廁所苦思；拍《士兵突擊》時(shí)，他讓演員在真實(shí)軍營“泡”出軍人魂。短劇浪潮席卷而來，長劇是否已經(jīng)式微？康洪雷直言不諱：“過去20集能講完的故事硬抻到40集，那是時(shí)代的‘注水病’。”他回憶起入行時(shí)“三集即算長劇”的純粹年代，強(qiáng)調(diào)“長短本無高下，唯有‘未盡之言’才是衡量標(biāo)尺”，如果內(nèi)容如白水般寡淡，再短也難逃速朽。康洪雷坦言自己“不刷短視頻”，卻敏銳捕捉到媒介變革對(duì)創(chuàng)作提出的更高要求：“短劇的‘快短準(zhǔn)’特質(zhì)，倒逼長劇必須更凝練、更精準(zhǔn)。”編劇高璇指出：“短劇的快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)值得長劇借鑒，但其驚世駭俗的情節(jié)與變臉式的人物塑造，往往以犧牲邏輯、深度為代價(jià)。”她堅(jiān)信長劇不可替代的核心價(jià)值在于“表達(dá)的深刻與人物的復(fù)雜”，這是塑造時(shí)代精神圖譜的根基。在高璇看來，長短劇并非對(duì)手，而是互補(bǔ)的生態(tài)，“創(chuàng)作者無須焦慮形式，只需死磕內(nèi)容”。針對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中“深刻性”與“可看性”的平衡難題，高璇提出“溫度與銳度”的辯證觀。當(dāng)下觀眾既渴望作品刺中社會(huì)痛點(diǎn)，更需從中汲取前行力量。“我們展現(xiàn)苦難，更要展現(xiàn)人在苦難中如何挺直脊梁；我們揭露問題，更要傳遞破局的光亮。”高璇以自身創(chuàng)作為例，指出《不完美受害人》雖直面黑暗，內(nèi)核卻是受害者覺醒的勇氣，這恰是文藝作品推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的關(guān)鍵支點(diǎn)。來源：中國青年報(bào)客戶端
上海電視節(jié)組委會(huì)供圖高璇首先拋出觀點(diǎn)：深入生活的敬畏是創(chuàng)作的基石。她分享，多年編劇職業(yè)生涯讓她“膽子越來越小”，寫醫(yī)療劇時(shí)，即便已算半個(gè)專家，她仍逐字請(qǐng)教顧問；寫《不完美受害人》時(shí)，從概念到命名都反復(fù)推敲。“我們必須真正扎進(jìn)行業(yè)肌理，摸清業(yè)態(tài)與倫理，才敢下筆。”這份敬畏同樣縈繞在演員心頭。陳寶國回憶了曾為角色“閉關(guān)”二十余天的煎熬經(jīng)歷：“攝影機(jī)就在那兒，我卻不敢站過去，總覺得自己還不是那個(gè)人”。他指出表演兩大忌：演員若被角色“駕馭”，必會(huì)眼神飄忽；若表演“走形”，則站坐皆失魂。康洪雷評(píng)價(jià)老劇重播的“懷舊熱”，他認(rèn)為，經(jīng)典作品的生命力，恰在與觀眾同頻共振。他回憶，拍攝《青衣》時(shí)，他曾因“不懂女人”躲進(jìn)廁所苦思；拍《士兵突擊》時(shí)，他讓演員在真實(shí)軍營“泡”出軍人魂。短劇浪潮席卷而來，長劇是否已經(jīng)式微？康洪雷直言不諱：“過去20集能講完的故事硬抻到40集，那是時(shí)代的‘注水病’。”他回憶起入行時(shí)“三集即算長劇”的純粹年代，強(qiáng)調(diào)“長短本無高下，唯有‘未盡之言’才是衡量標(biāo)尺”，如果內(nèi)容如白水般寡淡，再短也難逃速朽。康洪雷坦言自己“不刷短視頻”，卻敏銳捕捉到媒介變革對(duì)創(chuàng)作提出的更高要求：“短劇的‘快短準(zhǔn)’特質(zhì)，倒逼長劇必須更凝練、更精準(zhǔn)。”編劇高璇指出：“短劇的快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)值得長劇借鑒，但其驚世駭俗的情節(jié)與變臉式的人物塑造，往往以犧牲邏輯、深度為代價(jià)。”她堅(jiān)信長劇不可替代的核心價(jià)值在于“表達(dá)的深刻與人物的復(fù)雜”，這是塑造時(shí)代精神圖譜的根基。在高璇看來，長短劇并非對(duì)手，而是互補(bǔ)的生態(tài)，“創(chuàng)作者無須焦慮形式，只需死磕內(nèi)容”。針對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中“深刻性”與“可看性”的平衡難題，高璇提出“溫度與銳度”的辯證觀。當(dāng)下觀眾既渴望作品刺中社會(huì)痛點(diǎn)，更需從中汲取前行力量。“我們展現(xiàn)苦難，更要展現(xiàn)人在苦難中如何挺直脊梁；我們揭露問題，更要傳遞破局的光亮。”高璇以自身創(chuàng)作為例，指出《不完美受害人》雖直面黑暗，內(nèi)核卻是受害者覺醒的勇氣，這恰是文藝作品推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的關(guān)鍵支點(diǎn)。來源：中國青年報(bào)客戶端